伍六一一页接着一页看下去。
文章又是经典的第一人称叙事。
余桦在培训班时候,和伍六一提过,他十分喜爱这种叙述方式。
他认为以叙事者视角感知世界,容易共情角色的情绪和经历。
在看《棋王》的时候,就受到了这种叙述方式深深的影响。
故事讲述了成人礼之后的“我”经父亲允许后独自出门远行的经历。
“我”在路上搭车,与司机一起踏上旅程,途中汽车抛锚,一群人抢走了车上的苹果。
“我”因阻拦被打伤,而司机不仅对抢苹果的行为漠不关心,还拿走“我”的行李骄傲地离去。
最后“我”只能孤独地坐在抛锚的车里。
文章的结尾写道:
“遍体鳞伤的我,钻进遍体鳞伤的汽车。我无限悲伤地看着汽车,汽车也无限悲伤地看着我。
我躺在汽车的心窝里,想起了那么一个晴朗温和的中午,在窗外看到父亲正在屋内整理一个红色的背包,我扑在窗口问:“爸爸,你要出门?”
父亲转过身来温和地说:
“不,是让你出门。”
“让我出门?”
“是的,你已经成年了,你应该去认识一下外面的世界了。”
后来我就背起了那个漂亮的红背包,父亲在我脑后拍了一下,就像在马屁股上拍了一下。
于是我欢快地冲出了家门,像一匹兴高采烈的马一样欢快地奔跑了起来。”
伍六一看完了全篇,并不觉得,他受《棋王》的影响更多,反而是受卡夫卡的影响最深。
字里行间之中,还能感受到模仿卡夫卡的影子。
这种打破传统叙事模式,摒弃线性叙事与写实手法,以荒诞、碎片化的表达,很有先锋感。
不得不说,余桦同学的这篇作品的进步是巨大的。
伍六一记得,往后几年余桦有一部作品,叫《十八岁出门旅行》。
称得上,他早期的成名作之一。
和当下的这部《成年后出门旅行》,文字内容上虽有所差别,可在文章的内核上是保持一致的。
都是通过一个少年荒诞而痛苦的初次历险,成功地构建了一个关于成长的现代寓言。
如今早了几年,便达到了这样的水平。
无疑是种巨大的进步。
千万别小看这短短几年的提前开窍。
人在思维最活跃、感知最敏锐的年纪,一旦捅破创作的窗户纸,往后的路可能就彻底不同。
或许是更开阔的视野,或许是更扎实的笔力,谁也说不准这份早慧会带来怎样深远的影响。
伍六一指尖轻轻敲击着稿纸,眼底满是期待。
他忽然很想看看,在自己的助力下,余样会不会超越原本的轨迹,创作出更惊艳的作品。
尤其是长篇。
相较于管模业来说,长篇小说一直是余桦过往的短板。
不过,这篇投《西湖》可就太浪费了。
《西湖》毕竟只是市级刊物,只在杭城附近小范围流行,最多也没超过十万月销。
伍六一决定擅作主张,把这篇作品送到《燕京文学》。
余桦也不用在卫生院受鸟气了,估摸着能调到他梦寐以求的文化馆了。
随着《棋王》剧组的筹备完成,开机仪式也正式开始了。
拍摄地点也选在了伍志远和梁嘉辉之前锻炼过的地方。
冀省的白洋淀。
伍志远便很难来回往返,只能住在那边,一周回来一次。
每次回来,伍六一发现老爸更黑了,甚至瘦了。
要知道,上次下乡体验,老爸都没瘦。
一问,原来是谢铁离谢导,年事已高,精力不济。
大部分都要伍志远操劳。
很多时候,谢导可能一周才来一次,早上来,把握住大方向后,晚上就归了。
老爸逐渐扮演了总导演的职务。
可以说,这既是好事,也是挑战。
就看老爸能不能把握住了。
《棋王》这边拍的如火如荼,《红楼梦》剧组这边的声势更是浩大。
随着举办《红楼梦》成立选角小组,并打破传统影视选角模式。
面向全国公开选拔演员的消息,经由报纸、广播传遍大江南北,迅速在全国人民心

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