《棋王》原著故事发生在云南,可伍六一没去过那,改编时便将背景挪到了冀省。
谢铁离最终把下乡体验地,定在保定安新县的白洋淀。
这地方离燕京不算远,也就二百公里左右,搁在当年知青下乡的年月,能分到这般燕京远郊水乡的,多是有点门路。
大多是知识分子的后代。
像芒克、根子、多多这些人,当年就在白洋淀插队时,靠地下文学沙龙搞创作,最后还攒出了“白洋淀诗派”。
一大早天还没亮,伍志远就和梁嘉辉、张峰毅坐上了开往安新县的绿皮火车。
临走前,伍志远为了剧组筹备,连着加了好几天班,今天又起得早,一上车就找了个座椅坐下,头靠着椅背假寐。
旁边的梁嘉辉倒精神,手里攥着剧本,一页页翻着。
等窗外渐渐透出光亮,金色的阳光透过车窗斜射进来,晃得人睁不开眼,伍志远才缓缓睁开眼睛。
刚一抬眼,就见张峰毅的大脸凑在跟前,带着憨厚的笑:
“伍导演,您醒啦?我从家里带了大饼子,您吃不吃?”
伍志远顺着他的手看向小桌板。
金黄的大饼摊在上面,外皮泛着油光,麦香隐隐飘过来,勾得人食欲大动,可他又有些不好意思,笑着推辞:
“这不合适吧?平白吃你的东西。”
“这有啥不合适的!”
张峰毅连忙把大饼往他手里递,语气里满是感激,“该谢的是我!还得亏了您儿子伍六一,要不是他两次举荐我,一次是《火烧圆明园》里的石匠,一次就是这次《棋王》,我哪能拿到这么好的机会?”
伍志远知道,国家一年上映的电影都是有数的,即便是他之前演了祥子,可依旧不是一直有戏拍的。
所以,连着两次能拿到重要角色,的确是有恩情的。
他接过大饼,笑着问:“这我还真不知道这事。”
“伍编剧真是好人。”张峰毅说得格外认真,“之前在《火烧圆明园》剧组,听说之前我们吃的都是馒头咸菜,伍编剧来了之后,我们才有肉吃,下了戏还有茶水喝。”
一旁的梁嘉辉听得有些坐不住了,开口道:“那其实也是李瀚祥导演出的钱。”
张峰毅争了一句:“那伍编剧来之前,李导怎么没想到?”
“这....”梁嘉辉说不出话来,于是转移了话题,“伍编剧不仅是个好人,更是个神人。”
伍志听这话,有些懵,问道:“这是怎么回事?”
“他会算命!”
距离培训班结束已经月余,由伍六一指导、管模业总纂,培训班全体学员共同创作的《檀香刑》,早早就被王?预定。
成稿后全文共分三期,第一期直接刊发在了《人民文学》第六期上。
文章一经面世,就在文坛掀起了轩然大波。
最引人热议的,是它奇特的集体创作模式。
纵观文学长河,上一次以“众人集思广益”成书的,还是孔子的《论语》。
一百多名学员各献所长、合力打磨,单是这个名头,就足以勾起所有人的好奇,成了圈内热议的焦点。
更让人意外的是,这部集体作品竟出奇地精良,完全没有拼凑的散乱感。
《人民文学》在第一期的编者按中,将其定义为整部作品的“凤头部”,还特意点明了文中融入的多种现代派写作技巧。
比如用“感官通感”描写刑罚场景,将视觉的惨烈转化为听觉的刺痛、触觉的灼烫。
以“多视角叙事”勾勒人物,从刽子手,受刑者,旁观者的不同立场切入,让故事层次愈发立体。
更借鉴了潜文本与对话冰山,用看似夸张的对话与细节,暗喻时代的沉疴。
这些技巧并非生硬堆砌,而是与故事的内核深度融合,既保留了题材本身的厚重,又赋予了文本新鲜的阅读张力。
文坛的讨论声越来越烈,《人民文学》当期销量暴涨40%。
不少读者看完第一期就开始翘首以盼后续。
连带着“文学素养培训班”和管模业等学员的名字,也跟着火了起来。
管模业一跃成为炙手可热的文坛新人,单位更是直接给他提了干,任命为宣传科任理论干事。
这股热潮还点燃了更多青年作家的热情,不少没参加过培训班的人,纷纷给文协写信,追问下一期培训班何时举办。
能不能再邀请伍六一来讲课。
更关键的是,随着首

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