由于徐峰跟《儿童文学》的密切联系,再加上他写的文章确实是相当出众,因此每次他在《收获》上发表新作时,大家都会第一时间关注。
像今天这样,直接带来编辑室看也是常态。
金主编对此唯一的意见就是有没有帮他也带一份杂志!
毕竟《儿童文学》的期刊发行日期刚好比《收获》早半个月,也就是说,这会的他们正好处于最闲的那段日子,花几个小时看篇稿子,花不了太多功夫。
而今天,在看完《南京照相馆》之后,所有人都不约而同地陷入了长时间的沉默。
抗日战争对于大家来说,本就十分特殊。
而这次,徐峰不仅将时间背景设置在了这个时期,还揭露出了这么一段世人所不熟知的血泪史。
他写的是南京大屠杀,但每个华夏儿女却都能感同身受。
因为在这片大地上,那群日本鬼子犯下的罪行何止是这么一件。
南京大屠杀不是特例,只是一个小小的缩影!
他们同情在这场屠杀中死去的人们,钦佩用付出生命为代价,将底片保留下来的阿昌,老金等人,同时还对那帮日本鬼子充满了愤怒!
他们犯下的种种恶行,用人神共愤来形容都不为过!
待到大家稍稍缓过来神之后,《儿童文学》编辑部里开始陷入了对这个故热烈的讨论。
首先大家都对这个故事给予了极致的赞美,不是他们想要给徐峰捧臭脚,只是因为这个故事写得真的很好。
即使你抛开其它情感的影响,单纯从文学鉴赏的角度去考虑,这个故事的剧情编排,角色人物的塑造,包括情感铺垫等多方面,都是做得相当出色的。
它之所以能让无数人看到情不自禁地潸然泪下,绝不是因为它在那强行煽情,告诉大家日本鬼子实在是太坏了,我们要敌视他,痛恨他!
而是它写得够好,它可以描绘出各种生动形象的场景,可以精准地塑造出典型的人物形象,可以拉起大家的期待感,让他们对后续的剧情产生期待……………
这才是大家伙刚才情绪会如此激动的原因。
而在赞美过后,他们又开始讨论关于这个故事各方面的内容,包括这个故事有没有原型,王广海,林毓秀等角色的复杂心理.......
聊来聊去,聊到最后,还是刘庭化在那止不住地感慨道。
“前有《高山下的花环》,后有这部《南京照相馆》,徐峰同志不仅是在文学创作上有着得天独厚的天赋,他的创作理念,更是值得大家敬佩啊!”
其他人同样深以为然地点点头
如果不是徐峰,如果不是他写了这么一个故事,怕是再过几十年,就真的没有人记得南京大屠杀这件事了。
跟上回《高山下的花环》发行时比起来,这次的《南京照相馆》在销量上或许是稍逊一筹。
毕竟前者是当时的热门话题“对越反击战”,而后者,是当下没多少人了解的“南京大屠杀”。
销量上有所差距也是正常的。
但是后者引起的轰动,却是一点都不比前者小。
因为这次的《南京照相馆》,属实是激起了大家的爱国之情。
各大报刊开始争先恐后地报道关于《南京照相馆》的各个内容,从各个角度去分析评论整个故事。
“《南京照相馆》以多重视角切换推动叙事,核心人物阿昌的有限视角保证了代入感,老金的视角承载历史重量,林毓秀的视角则提供‘表演与真实的复杂维度。
视角转换自然无痕,既拓展了叙事的广度,又通过视角盲区制造悬念,让?底片的去向“人物的真实立场’始终牵引读者注意力。”???????《羊城晚报》
“照相馆作为核心意象,承载了三重文学隐喻??既是“记忆的容器”(保存城市的悲欢离合),也是“真相的显影室”(底片揭露的历史暴行),更是“人性的庇护所”(暗房、地窖成为反抗者的藏身之处),意象的多义性让作品
主题更具层次感。
“底片”“显影液”“相机”等关联意象形成完整的符号体系:底片是“被遮蔽的历史真相”,显影液是“真相的揭露过程”,相机则是“记忆的武器”,三者的互动构成“历史显影”的文学隐喻,让抽象的“铭记历史”主题具象化、可感
知。”??《文汇报》
“小说采用“克制写实”的语言风格,避免华丽辞藻与过度抒情,却通过精准的细节描写传递深沉情感。
对日军暴行的描写未陷入“暴力奇观”,而是聚焦于“显影液中浮现的焦黑

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